Bristol Beacon: изключително скъпа реставрационна сага

Колстън Хол в Бристол беше едно от най-важните музикални зали в Обединеното кралство, приютяващо всички - от Бийтълс и Дейвид Боуи до Бобс Дилън и Марли до Рахманинов и Рубинщайн. Това беше постройка от фрагменти, оживели след поредни пожари и частични реконструкции. За разлика от огромна част от Бристол, концертната зала съумя да оцелее след бомбардировките през Втората международна война, единствено с цел да бъде унищожена от пожар, провокиран от изхвърлена цигара през 1945 година Името й, което звучи с предишното на града за търговия с плебеи, в този момент е изчезнало, само че частици от конструкция остават в това, което се е трансформирало в много чудноват хибрид, наименуван Bristol Beacon, след продължителна, траяла десетилетия реституция и акомодация.

Последното му възобновяване, приключено в края на предходната година, видяха нова концертна зала, сложена в пространството, заето преди този момент от остарялото място от средата на века. Проектирана от архитектите Левит Бърнщайн, на стойност £132 милиона, това е извънредно скъпа постройка и огромна тежест за съвета, който финансира огромна част от преразхода (Arts Council England и Heritage Lottery Fund бяха виновни за множеството останали). Със сигурност концертните зали имат навика да надвишават бюджета: Elbphilarmonie в Хамбург и Операта в Сидни са били неведнъж над бюджета. Но това не е Хамбург или Сидни. Всъщност единствената част, изцяло забележима от улицата (все още улица Колстън), е крещяща фасада със златен нюанс от по-ранна фаза на плана, разноските за която даже не са включени в тези разноски.

В отбрана това беше занемарена постройка на сложен обект. Но все пак цената наподобява изумителна. От градска позиция постройката се движи ексцентрично сред пагубното и деликатното. Тази извита фасада с видимо случайни прозорци, приключена през 2009 година (също Левит Бърнстейн), наподобява извънредно остаряла, причудлива, корпоративна и тромава. Мирише на кич от новата лейбъристка епоха, финансиран от лотарията, опитващ се прекалено много да бъде някак си съвременен и, о, скъпи, емблематичен. Фоайето разполага с мостове, стъклена фасада, атриум, високотехнологични стълби и леки дървени греди от типа, който се вижда в университетските учебни заведения, издигнати върху останки от места посредством надлези. Тя е отворена и обществена, само че въпреки всичко някак институционална по всички неправилни способи.

Beacon Hall, новата публика с потенциал от 2200 души, е друг въпрос. Като се опълчват на актуалните трендове за повторна приложимост и акомодация, архитектите унищожиха остарялата зала от 1951 година и възвърнаха нова в границите на четирите истински стени от 1867 година Може би това е неточност. Леката, радостна модернистична архитектура на остарялата зала (тя е издигната по същото време като Кралската фестивална зала в Лондон) беше завладяваща, все по-рядко срещано оцеляване - и може би най-малко отчасти спасимо.

Въпреки това, че е от средата на века сексапил, черупката от 50-те години на предишния век беше отстранена и сменена от нова зала с два балкона вместо остарялата единична дълбока и по-адаптивна форма. Облицована с дърво и топла на чувство, акустиката е доста по-добра, местата за сядане са по-удобни и подмолните уреди са по-добри. За разлика от остарялата постройка е изцяло наличен. Несъмнено работи. И дребни моменти бяха избавени: присъщите светлини-гъби, да вземем за пример, които в този момент още веднъж висят над залата, няколко музикални гипсови пути и, доста по-впечатляващо, големият орган с дървена предница, който в този момент съставлява фона на сцената и хор и е единствената част от плана, която резервира шикозното чувство от 50-те години на предишния век със своя скулптурен заслон от тропическа, в този момент недостъпна дървесина от Британската общественост.

Формата му е простата кутия за обувки, обичана от акустици и фенове, със същата форма като Консертгебау в Амстердам или Музикферайн във Виена. Тази друга съвременна форма, лозето - където наклонени редици седалки заобикалят сцената, в този момент се употребява съвсем универсално за зали с огромни билети и огромен бюджет - беше изключена тук от границите на обекта. Плюсът е простотата, минусът е ограничаването. Въпреки 3D фасадите на балкона и доста дървен материал, наподобява малко скучно. Художничката Рана Бегум е направила каквото може с нейните впечатляващи ослепителни дизайни за тапицерията на седалките, която придава на залата тип ослепителен искра, даже когато е празна.

Ако модернистичната история беше подценена тук, Викторианците са били по-добре гледани. Една по-малка публика, Lantern Hall (най-ранното място за концерти на обекта), е била доста реставрирана с всичките си викториански пиластри и прозорци и огромна група от леко неуместно изглеждащи трибуни. Корпусът му, оживял от 1876 година (останалото е погубен от пожар през 1898 г.), в този момент наподобява прелестно. Неговите каменни аркади с цвят на мед се увиват към нов ресторант и стартира да свети на здрач, отлично непокътнато място. И въпреки всичко даже тук, в осветлен от горната страна атриум с красиви балкони и арки, поддържани и деликатно консервирани, архитектите са съумели да го объркат малко. Ново стълбище, вмъкнато в пространството, наподобява като нещо от централен офис на банка, напълно от стомана и стъкло, необичайно неуместно за пространството. След това всичко е покрито с ужасяващ наследник килим.

Под постройката нещата стават по-интересни. Сводестият партер е издигнат като митнически склад и се поддава изненадващо добре за наново потребление, частично като студия и стаи за подготовки и с малко място в клубен жанр. Части от големите остарели порти се мотаят в близост, малко неуверени в себе си.

Първата постройка за представления на Левит Бърнстейн беше отличният Royal Exchange Theatre в Манчестър през 1976 година Високотехнологична капсула, вмъкната в комплицирана викторианска мегаструктура, той се трансформира в модел за адаптивна повторна приложимост и умна интервенция. Малки моменти от това високотехнологично завещание се появяват още веднъж тук (особено в балконските колони на Beacon Hall), само че доста смекчени. Beacon е огромна социална постройка, към този момент добре употребена и натоварена. За това Бристол би трябвало да е признателен. Но като архитектура може би не толкоз.